Deus é o existirmos e isto não ser tudo

« Dieu, c’est que nous existions, et que tout ne se ramène pas à cela seulement » nous dit Soares

Ou peut-être … et qu'elle nous excède en tout

et c'est notre petitesse alors qui devient : difficilement acceptable

Dieu ne nous a pas rêvés, ne nous rêve pas, ne nous rêvera jamais Nous sommes seuls au monde, et c'est depuis notre lucarne qu'il faut que le monde soit ou ne soit pas

Quel est donc ce rien qui le précède ?

(tout étant rassemblé / il n'y a pas de précédent / tout précédent se rassemble pour un suivant / tout suivant est l'effacement d'un précédent / tout étant dispersé...)

Sans distance nulle mémoire

, c’est l’étrangeté de l’existence imprédicative, l'essen- tielle énergie – lumière matière – yeux tristes d'une vie toute entière tournée vers le ^rien

De quelle absurdité sommes-nous si proche ? Cendres incandescentes un si court laps de temps

Dieu n’est qu’une réponse, une réponse trop courte qui ne tient pas la distance Dieu est une réponse qui annule la question Une réponse ? À quoi bon

Dieu est un empêcheur d’être

nécessaire, pour certains

Vassily Kandinsky
Jaune rouge bleu
(1925)

Grand Cahier.599.Alentour de Soares.042.Collages.05

Les dieux

Les dieux n’ont plus part au monde, retirés en nous-mêmes, ils se taisent —

Indifférente est la nature,
sans bords démesurément ne choisissant ^rien —

Hasard, papillon magnifique musardant sur ton front —

Dans les courbes de la plage,
brûlant se devine / coquille en ce temps-là / et nacré mais depuis mort, le pli du désir de ^rien

(on lit toujours des contes mauresques à l’enfant

il n’y a plus à choisir : entre les blés et la touffeur des ronces vague réminiscence qui s’étiole au milieu des cyprès la dis- tance à l’abîme se prolonge)

qu’ils soient encore – parmi les hommes – ou se soient retirés, – nous dépendons – étroitement – de ce qu’ils sont – mais eux-mêmes – en ce qu’ils sont, – dépendent – étroi tement – de la nécessité

Henri-Edmond Cross
Le four des Maures
(1906)

Grand Cahier.598.Alentour de Soares.001.Collages.03

Le fil

Que tu veuilles démêler
tes pensées   comme un écheveau

multicolore

où bien voir encore
surgir dans l'espace – nouvelle
une figure,

) ils font ainsi les enfants
de ces jeux de ficelle qu’ils tissent
entre leurs doigts écartés (

tu n'oublieras pas qu'il ne faut
jamais lâcher

le brin du pouce originel

Salvador Dali
Un thé chez les fous
Alice au Pays des Merveilles
(1969)

Grand Cahier.596.Alentour de Soares.042.Collages.02

Collage

       Ce ne sont là
       que des
       impressions décousues

Dommage,

la rive d’/ICI
jamais ne fut ni ne sera
la rive d'en /FACE

depuis trop longtemps
      il n'y a plus rien à dire
      je ne dirai plus
rien

« Il y a / la chose sous le mot / rien / et quelqu’un dans personne … sous Personne il y a

le portement d'un visage » disait Valère

les dieux se sont retirés
plus aucun dieu n'existe que
       le rien

aujourd'hui
nous ne lutterons pas /

nous rassemblerons
nous nous pencherons

sur le livre des sensations
(en suivant en écoutant) les sens
de nos nerfs cérébraux

Ni seul et dans la chambre, silencieux, plein de scru- pules, et minutieux d'éruditions,

bavardant au milieu de la foule
Mais sur le seuil, à l'écoute, et chantant
à mi-voix

Valère Novarina
La clef des songes, Sapor Béant
(2023)

Grand Cahier.787.Alentour de Soares.042.Collages.01

Parallèles

Depuis longtemps, ces phrases
que j’ai pu dire
sont sans mémoire

– depuis longtemps ces phrases (réécrites sans cesse) n’ont plus de liens avec moi-même Pareilles

à ces gens à qui je parle, ou qui me parlent, mais que j’écoute à peine fasciné

– en tous sens –

par leur physionomie, la fréquence et le rythme de leurs mots qui s’en vont ou qui viennent

J’ai le souvenir sensible D’une inflexion de voix, d’un geste de la main ; je note

avec une précision photographique une mimique mus- culaire, l’émotion affichée sur leur visage Une expression faciale Qui les éclaire

Mais ce qu’ils ont pu me dire, ne m’en souviens – et que leur ai-je dit déjà de mon côté – à eux, voulais-je m’adresser vraiment – et eux, était-ce à moi qu’ils voulaient s’adresser ?

Car ces phrases me sont devenues
étrangères
et ont suivi leur voie

Nous vivons,
séparés par l’oubli désormais Nos chemins
de vie sont parallèles

Henri-Michaux
Meidosem
(1948)

Grand Cahier.634.Alentour de Soares.002.Trois fils.03

Sublime comptable...

Sublime comptable De la ville De Lisbonne
écrivant les mots de son salut
claironnant l'aurore Qui l'engendre,

Comme au désert
le moine éloigné dans sa solitude,
l'ermite percevant dans les pierres Et les grottes
la substance d'un Christ

Ces chiffres, ces marques du registre, dont les lignes sont tracées à la règle

Sont bruits du monde eux aussi, monde qui recèle tout un peuple d'exilés qui en font la valeur

– le moine, l'ermite, le navigateur le

poète toutes les portes qui mènent aux Indes Et à l'orient de toutes les musiques –

Et ces marques banales Du néant valent bien les mots rimés qui s'additionnent, et qui s'alignent dans le tissu de ma vie

Henri Michaux - Bilbao Salle 306
La vie des signes
(1963)

Grand Cahier.633.Alentour de Soares.041.Trois fils.02

Mélopée des villes...

Mélopée des villes, des chanteurs de rues

des automobiles et des trains surgis ici, en mon âme, et là-bas aussi bien — Quelle différence cela fait-il l'en-dedans et l'au-dehors — l'essentielle inexistence en moi et hors de moi des choses

L'univers ne tient-il pas tout entier dans l'étroite lucarne de tes yeux, dans le coquillage océanique de tes oreilles

(pulpe et graine sous la dent, fraîche salive des nuits, fumée du vent qui froue dans les fossés)
Sens-tu

Le rythme d'encre au bout de tes doigts

Le rythme accordé de l'être avec le monde, sans avan- ce ni retrait, s'en allant d'un même pas

Le son d'un triangle parfait

Pedro Alves
Largo do Duque de Cadaval - Rossio
(Lisbonne 2018)

Grand Cahier.632.Alentour de Soares.Trois fils.01

Sur les traces d'une personneimprobable

Le temps qui se dérobe aux reflets du miroir Exige le revers d’une sur-existence

Impossible d’amarrer la conscience au monde Océan de pensées submergeant le réel

La rive d’en face Ne sera jamais La rive d’ici Enfermé dans un présent immobile

Sur les branches les balançoires Sont enroulées Im- possibles commencements d’une fuitée vers les hauteurs Comme volutes de fumée

Si je ne dis rien de ces impressions décousues Venues je ne sais d’où, c’est qu’il n’y a rien à dire Les dieux se sont retirés depuis longtemps

Il n’existe plus aucun dieu susceptible de rassembler le sens de nos nerfs cérébraux Nous ne lutterons pas contre l’inexorable

Mais nous nous pencherons plein de scrupules Et mi- nutieux d’éruditions Sur le livre des sensations de notre vie

Ni seul et dans la chambre
silencieux ni bavardant
au milieu de la foule
Mais sur le seuil à l’écoute
et chantant à mi-voix

(collage)

Vassily Kandinsky
Impression III
(1911)

Grand Cahier.595.Alentour de Soares.001

L'immense

L’immense est devenu trop

prégnant et
millionnaire, tant de fois

envahissant
tout
démesurément – il n’est plus assez de
mots pour le
dire

(Myrillion, Tria-contillion, N-plex…

Ce que nous
faisons
ne vaut pas trois
sous

Notre conscience
est nulle, comptablement

Zao Wou-Ki
Hommage à José Luís
(1988)

Grand Cahier.597.Alentour de Soares.001.Collages.03

Autopsicografia

O poeta é um fingidor
Finge tão completamente
Que chega a fingir que é dor
A dor que deveras sente.

E os que lêem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
Não as duas que ele teve,
Mas só a que eles não têm.

E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razão,
Esse comboio de corda
Que se chama coração.

1ª publ. in Presença , nº 36. Coimbra: Nov. 1932

Autopsychographie

Le poète est un feigneur,
Il feint si complètement
Qu’il en vient à feindre la douleur même,
Douleur qu'il ressent vraiment.

Et ceux qui lisent ce qu’il a pu écrire,
Dans la douleur lue, ressentent aussi bien,
Non les deux qu’il avait éprouvées
Mais une autre, qu’ils n’éprouvent pas.

Et c’est ainsi que sur ses rails,
Divertissant la raison, la roue
Tourne, de ce petit train à ressorts
Qu’on appelle le cœur.

Grand Cahier.627.Alentour de Soares.00

Le reste e(s)t la question

Dîtes-moi ce que sont les nombres ?

Pythagore à Crotone
nerfs et cerveau d’Alcméon, dîtes-moi

Si tout est nombre l’unité est
son principe

transcendante monade

l’un n’est pas le nombre du tout
l’un est le principe du nombre

immuable tout en puissance
indivisible

inimaginable est ce qui suit l’infini
précédent du zéro

mais dîtes-moi

Pythagore à Crotone
nerfs et cerveau d’Alcméon, dîtes-moi

d’où vient la différence ?

Alcméon (à gauche) et Pythagore à Crotone
Ludovico Graziani
(1991)

Grand Cahier.585.Révolvie.035.Vauvert.11

Incomplétude

(A piece of evidence) est une absurdité
Car dans une (obvious) est un jour une clarté
Est clair, pour un temps, ce qui est délimité
Si le soi est la définition de la vie
(Un intérieur, un extérieur – une limite
Il n'y a jamais de parenthèse finale !
L'infini, qui n'existe pas, est sans limites

Dieu n'est pas clair !
Et l'existence indémontrable
quant à la sienne...

Mais parlons des raisons du langage, de ces mots, ces pièces à conviction, de quoi ces éléments de preuve, sont-ils une évidence, mais de quelle évidence parle-t-on

car il n’est rien dit de nouveau, le temps est l’envie de rester dans le jour, à vif, rapide et constamment dans le repos de la lumière pour ne pas décrocher du dehors

sans cesse il faut sauter par-dessus le néant qui nous guette, le temps est l’envie de rester

soi-même, le temps, l’invention de la vie qui veut rester sur la vague, la vie, l’invention de l’amour qui se donne et qui donne la vie pour rester dans la rumeur

le temps, l’invention de la mort, la mort l’invention de la vie, la vie luttant contre la vague, la vague qui déferle, la vague qui emporte

(pour Maud)

Yves Tanguy
Divisibilité indéfinie
(1942)

Grand Cahier.581.Révolvie.035.Vauvert.09

Épopée en H mineur

J’aurais dû me douter de la nécessité
d’un guide à l’évasion !

J’irai sans peur, j’irai quand même

à bord d’un tube en taule rudimentaire, enfermé, rempli de vapeurs essentielles, un tube gris d’une époque cinquan­tenaire qui traversa les Sahara

Trente kilomètres, une panne, une heure à peine… Ce n’est que le frigo qui a grillé l’alternateur, dans quoi suis-je donc embarqué ?

Un diable rouge se balance à la fenêtre
Il me gâche la vue !
Elle est ronde la boule avec une boussole

Allez, j’irai sans peur, j’irai quand même

photographiant des tracteurs verts, montant (perdu dans les Tyrol) jusqu’au lac haut perché pour redescendre vers les rives du Danube, dans la fureur des bielles

Sur les bras sur les jambes, ils se jettent, ils sont gros, ils sont avides, attaquant épaule ou cheville,

et quand les feux s’éteignent, on n’entend plus que les péniches qui bourdonnent, et pour gâcher le tout, un temps à déchausser les pneus

René Magritte
Tracteur vert
(1965)

Grand Cahier.565.Révolvie.035.Vauvert.05

Bords de Meuse

Ancrée
dans les vignes du soleil, la rivière
est aussi paisible, entre ses deux talus verts
que la tranchée du canal On
passe au-dessus

puis au-dessous du pont
On est pris dans les nœuds
du village On s’interroge, va-t-on démêler
le mystère On ne va pas se prendre la tête,
malgré le contredit des cartes

Piégé entre quai et parapet, ici là Perdu et retrouvé, indécis en lévitation / pétaradant

au final On est sorti quand même grimpant Avec difficultés par des tunnels

Ah ! Qu’il est beau
le pays

vu

des hauts
bords
de ces alpes

Modeste-Jean Lhomme
Bords de Meuse, entre
(1906 et... 2006)

Grand Cahier.558.Révolvie.035.Vauvert.02

La fabrique du jardin

J’allais roue libre ce jour-là

sous la ramée ornamentale des charmes, emporté par la douceur du mail Depuis

la vue là-haut de la pagode
 jusqu’à la septième perspective,
  je déboulais

Tout était souffrance et mourait tendrement tout repre- nait vie j’écoutais les rythmes et les sons, les mélodies

au passage des ombres, sous une peuplée d'insectes En bas dans le creuset, en haut vers les étages, les

ors les sangs qui s’accrochaient, le fer de la roue qui piétinait, le sang qui battait

contre les tempes J'écoutais
la terre

débordant devant moi

comme il savait le dire s'étendait à perte de vue La four- rure des eaux sous le capuchon des larmes

Tout serait

à reconstruire

Ces formes ces êtres

au plus près, alentour dans la spirale maintenant cha- que fois plus serrée seul désormais : tout

à reconstruire

à ressortir de l'obscure

gravité charnelle

Christy Lee Rogers
Muses - photographies aquatiques
(2018)

Grand Cahier.119.Révolvie.033.D'après, contraste.06

La pensée dérive...

La pensée dérive seule
en ces terres, jusqu'à l'extrême

Si le pied droit glisse sur le bord glisse d'une pierre anguleuse qui tangue le pied gauche rétablit l'équilibre et stabilise

Je n'ai pas eu mal, je me retrouve assis par bonheur sur un mètre carré de roche mais j'ai perdu la boite de peinture que je portais en bandoulière. Je me relève et je vois le lointain comme un seau d'eau renversé

Une cime. Elle est couverte d'ombres lourdes, couverte de verdures, des cryptomères sans doute, cyprès ou roses fleurs de cerisiers sauvages étagés – vagues traînées incolores plongées dans un épais brouillard

Je n’ai pas eu mal, je me relève et c'est pour voir, juste en face, au plus près qui se détache un mont chauve. On dirait qu'il va s'effondrer. Le flanc à nu me semble avoir été tranché d'un coup de hache. Il plonge à pic au fond de la vallée

Cet arbre sur le sommet, ce ne peut être qu'un pin rouge. Le ciel se découpe avec netteté entre les branches. J’avance jusqu'au bout des cent mètres où le chemin se perd mais cette cape rouge qui remue, y parviendrai-je en montant ?

Le chemin est difficile qui fait un angle aigu. Je contour- ne un rocher, je parviens à passer

J'aperçois sur le coteau des fleurs de colza. Le chemin s'aplanit maintenant. A droite il y a un taillis, à gauche les champs de colza qui restent en vue

De temps à autre je piétine des dents-de-lion, des gerbes de feuilles en dents de scie qui poussent à profusion avec une perle jaune en leur centre. Fasciné par le colza, je m'en veux d'avoir piétiné les dents-de-lion. Je me retourne et ce sont toujours des perles jaunes qui rayonnent au cœur des feuilles en dents de scie

Quelle insouciance ! Reprenant
mon chemin, je continue de réfléchir

Kano Eitoku
Mont Fuji et cryptomères, époque de Momoyama
(1568-1603)

Grand Cahier.491.Révolvie.033.D'après contraste.05

Cordée

Quel risque y a-t-il pour l'ouvrier à marcher ainsi sur une poutre ? L'œil clos,

à notre époque,
le front couvert de cendre,

   ne voyant rien
     des fumées rousses
       qui lentement s'échappent

au-dessous de lui,
ignorant tout du danger
des cuves d'huile, des
bains irisés d'acides verts

Il avance loin du sol jonché de pailles

On lui crie après d'en bas on l’invective à coup d’impératifs ordres prétendus conseils de prudence

Mais qu'importe !
Il avance,
il s'obstine,
il veut at-

teindre le toit chauffé de tôle que perce une triste lucarne de poussière et de feu

Fernand Léger
Les Constructeurs
(1950)

Grand Cahier.075.Révolvie.032.L'univers de la chauffe.07

Techno-manies

Aujourd’hui
que se répand l’inéluctable,
que l'addict plastique imputrescible des anges
explose
et que gire au cœur des océans
toute une boue de désirs,
qui donc

regarde encore ?
Ne suffirait-il pas que l'on ouvre les yeux,
ne serait-ce qu’une fois,
pourtant qui le veut ? Tout ce gâchis...

Tous ces déchets, toutes ces modes imposées

à nos vies, pour le seul profit de quelques-uns. Objets et rebuts, débauches d'ébauches, tire-l'oeil à demi formés, ou saute-à-l'oeil qu'on oublie aussitôt consommés...

Beauté ne se voit si ne connaît regard qui la regarde

Existent-elles encore ces vieilles choses

entreposées contre un dernier talus, comme un amas de feuilles desséchées, oubliées dans un coin, soleils dispersés qui marcheraient encore à coup sûr si l'on avait du soin

C'est pourquoi nous vous fuyons à tire d’aile Ô
techno-manies, vous qui régnez
lâchez la manivelle

Louis Boulanger
La ronde du Sabbat (1828)
d'après la ballade de V.Hugo

Grand Cahier.316.Révolvie.032.L'univers de la chauffe.03

Architecte

C'était mardi dimanche il y a longtemps,

par une journée que l'hiver de sa hache avait rendue gélive et en dépit du col relevé de ma veste,

l'écharde au cœur, j'allais de rue en rue, la ville un peu brouillée, la tête ailleurs

D'épais blocs de bétons bouchent un ciel de pluies, de vents, se dressent droits. Quel décor !

Je marchais sur une place immense, il n'y avait rien à rencontrer, le temps ici n'existe plus. Je demandais :

« De quelle étoffe est-il donc fait,
l'architecte qui a conçu cela,
où est sa peau, dans quel placard
oubliée desséchée rongée
tête à poussière, corps saigné !? »

On peut marcher sur une place immense…

mais battre le ban, porter son nom, se vêtir propre-ment, faire en sorte qu’un être soit visible aux yeux de tous, mettre une chose en évidence

Décide-t-on une ville ?

Où, la formule, et quel, l'affect ? Le ciel nécessaire res- semble-t-il à celui-ci ? Vous savez, lourd, bas, minéral

Je ne vis rien de plus que des choses banales, répé- titives sur cette place épuisée, aux édicules improbables

Je voulus établir le décompte de ces grains minuscules. Je battis des ailes – à n’en pouvoir mais

rien n'y fit, pauvre volaille !

Saul Steinberg
Partition musicale facétieuse et ciel
(1970)

Grand Cahier.194.Révolvie.032.L'univers de la chauffe.10

Terres gastes

Les cheminées d’une raffinerie fument, lointaine dans ses flammes, les brûlots naphténiques rendent partout la nuit quadrillée d’aromates

Un vent froid venu des plaines du nord tombe sur le camp. Une femme est sortie de sa roulotte, et réclame obsé- quieusement ses gages

D’un même mouvement, les deux ouvriers qui travail- laient tout-à-l’heure aux fours de reformage vont se garer de chaque côté de la voie

Ils se mettent alors à chorégraphier un ballet de gestes identiques avant de s’enfermer sans mot dire

dans leur case. Chacun prend ses quartiers,

y pose sa lanterne. Lentement, les feux de l’usine s’a- menuisent...

Bientôt viendront les cendres

Au-delà du grillage, au devant de leur maître, on entend les aboiements des chiens, jusqu'au pluriel vagabondage dans les crosses de terre

Gustave Buchet
La raffinerie
(1961)

Grand Cahier.557.Révolvie.032.L'univers de la chauffe.16